前面的設定還可以，可惜越往后越無聊。女主憋屈的性格，女二的洗白，男主的正?；?，以及劇情推進和解決問題全靠女N或女N+1發(fā)瘋統(tǒng)統(tǒng)讓這劇變得吸引力全無。

i don't care if you're half monkey or half ape. 可世界有時還是太嚴厲。一個人的寬容挽救不了。 從被脫下的那一刻起就死了。

小津風格，父女相依。"

除了立意一無是處

元素太多 主角都輪流當?shù)母杏X?？痛拿餍嵌?主軸卻沒有很精彩 有些可惜。

美國電影自20年代默片喜劇以來便形成起了一種以城市空間為運動載體，并著力呈現(xiàn)城市風貌與現(xiàn)代化設施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國毒販網》中，此種運動感、速度性與城市景觀的描摹進一步得到深化，攝影機隨火車與汽車等交通工具本然地進行運動，在疾速游梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說，速度已成為美國中產階級的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動作性、速度性已成為美國主流電影的基本特征。