服化場(chǎng)景道具真不錯(cuò)！然后就沒(méi)然后了，楊紫瓊騙我進(jìn)來(lái)的！

意識(shí)流電影。有很多真實(shí)的和虛擬的人物，也在我腦內(nèi)度過(guò)了他們的一生。PS每當(dāng)我覺(jué)得電影有趣起來(lái)的時(shí)候，冗長(zhǎng)游離的對(duì)話就把我拉回?zé)o趣區(qū)間。論對(duì)觀眾的不友好程度，考夫曼和諾蘭有得一拼啊...

微妙的節(jié)奏感，緩慢的老人，海邊小鎮(zhèn)

男女主“合體”的sex暗示和口胡有點(diǎn)新次元的。實(shí)際上還是屬于變身，戰(zhàn)斗的標(biāo)準(zhǔn)軌道的話，后續(xù)會(huì)變無(wú)聊。

3. 鄰里問(wèn)我，我說(shuō)你不結(jié)婚，不生孩子，我都抬不起頭，臉都沒(méi)處放。

79/100 父親三部曲都帶著一股中年人對(duì)老年生活的焦慮，也隱約反映出導(dǎo)演身在異鄉(xiāng)的思緒，還有特別是這第一部明顯的民族自尊心。當(dāng)財(cái)產(chǎn)不是問(wèn)題的時(shí)候，人們特別喜歡把兩個(gè)喪偶的老人湊成一對(duì)，仿佛老就是湊乎的理由。比起孤獨(dú)，失去尊嚴(yán)更要命。