封建殘余的《娘道》2.0

所謂的迷惘就是打碎鏡子后自己卻迎來(lái)死亡。伊藤真司的配樂(lè)讓人遙想起《美狄亞》，但總踩不到點(diǎn)上，原版更像一場(chǎng)悄無(wú)聲息的夢(mèng)。精巧的剪輯，腳在沙灘和草地上行走，碎鏡子被海水吞沒(méi)。從裝飾著黑色紗簾的窗口翻向樓梯和屋頂那一段實(shí)在是太美，內(nèi)心深處的迷亂，身為舞蹈家的瑪雅與攝影機(jī)的共舞。相較安達(dá)魯狗之類(lèi)，私心更愛(ài)該片，永遠(yuǎn)熱愛(ài)個(gè)人的生命體驗(yàn)與深刻哲思的緊密結(jié)合，多么細(xì)膩，憂郁且靈巧。

我愿稱(chēng)之為少林寺傳奇之和尚尋親尋愛(ài)記

看比吃開(kāi)心

1、比徐崢版的《呼叫轉(zhuǎn)移》更低級(jí)和擦邊，但女友們的顏值值及格分。2、為啥不弄個(gè)微電影呢，每個(gè)故事的開(kāi)始還好，結(jié)束的有點(diǎn)倉(cāng)促。

lazy exposition多到完全不像柯能堡，對(duì)自己以往元素的再運(yùn)用也沒(méi)有edgelord的氣魄了。恐怕這部才是真的接近video essay。(以及對(duì) body art的想象似乎也并沒(méi)有超越80年代的stelarc，甚至還直接致敬了