造方舟和動物登方舟的場景氣勢十足，向電影工業(yè)致敬。SC在衰男和成功人士間的振蕩是他的喜劇之寶。

和1簡直沒法比,傻子布洛克

當年可太喜歡這個節(jié)目了

#25th SIFF#劇本在社會觀察的諷刺和理想主義的幼稚之間徘徊，而更多傾向于后者，以至區(qū)別于十年二十年前那個真正荒誕和挑釁的日本電影時代。在整個保守溫情的故事背景下，演員賣力的表演邏輯和日本人的服務業(yè)邏輯一樣，全身心取悅觀眾/顧客這個“奴隸主”的情緒，刻意販賣人情/幸福等情緒商品，不難推測當下的大眾日劇受了不少伊丹的影響，包括對群像戲的廣角構圖等經(jīng)典電視劇技法在內(宮九劇作標配鏡頭)。溫情背后是對超市之女的“女”的提煉，超市是女性的社會場，所有無償勞動和生活意義在此彰顯，而男人占據(jù)管理層，把

剛開始看女主復仇很爽，后面開始覺得女主也有問題，長期壓抑自己不敢語言反擊，一旦開始反擊就采取最激烈的方式，這樣最終只會傷害自己，錯失了妥善解決問題的機會(當然不排除有些人根本無法溝通，但總要試一試表達不滿，大不了一拍兩散唄）。女主不但手段殘忍，殺了人還倒打一耙栽贓嫁禍，真的非常惡心，復仇≠正義。最后鏡頭前的微笑令人不寒而栗，安靜的癲狂。

為什么換人了