1. 多蘭又進(jìn)步了。西方的戲劇沖突，東方的細(xì)膩只是我們的固有成見(jiàn)。多蘭就沒(méi)有這些個(gè)障礙，用起來(lái)得心應(yīng)手。2. 他對(duì)音樂(lè)，聲音，光影，特寫(xiě)等的運(yùn)用完全為情緒氛圍，電影的推進(jìn)服務(wù)，把觀影者吸的牢牢的。3. 本片太考驗(yàn)演員演技，這幾位都是優(yōu)秀的。

"沒(méi)月影特工的命, 有小學(xué)生智斗的病...

風(fēng)格更趨近于紀(jì)錄片，無(wú)論是沖突，發(fā)展和人物弧光幾乎都較為簡(jiǎn)單，袁澧林的表現(xiàn)確實(shí)不足以拿影后，但張繼聰慢慢開(kāi)始展現(xiàn)他的百搭特質(zhì)，盡管離同劇中的朱柏康還有很大距離。

好的是，劇情主要還是以女主為主。沒(méi)有整成那種打著女主旗號(hào)，實(shí)際上女主多數(shù)是男主身上掛件的“磕糖”劇。

看似跳動(dòng)的意識(shí)流實(shí)則清晰的閃回雙線敘事，遠(yuǎn)沒(méi)有《如此運(yùn)動(dòng)生涯》那般曖昧不清。將場(chǎng)景巧妙設(shè)置在封閉的感化院這一微觀政治環(huán)境中，提供了對(duì)階級(jí)權(quán)力機(jī)制解構(gòu)之便，反抗的動(dòng)機(jī)與過(guò)程被細(xì)致地拆解，展現(xiàn)了一種暫時(shí)的妥協(xié)與恒久的反抗，更有見(jiàn)微知著以小見(jiàn)大之意。閃回到過(guò)去家庭生活的線索中則明確地提供了多重意義上的精神弒父這一憤怒動(dòng)力之源，電視媒介是點(diǎn)睛之筆。集體生活場(chǎng)景調(diào)度頗似《操行零分》，故事像是英國(guó)新浪潮版的《肖申克》，情緒氛圍的塑造、文本精神內(nèi)核又有《四百擊》的影子（最后的定格是明顯致敬）。同時(shí)又匯集了一眾打破傳統(tǒng)的

估計(jì)以后也不太會(huì)看了。