去除掉影視作品中常有的環(huán)節(jié)杜撰與藝術加工，這一波「真實事件改編」相比其他同類電影更加貼近現(xiàn)實還原本真。優(yōu)點是導演沒有過多糾纏于針鋒相對的激烈角斗，甚至在觀眾看來人販的落網(wǎng)與蝎子的覆滅都有些過于簡單、隨意、水到渠成。不過這便是真實的樣子，結尾的影像幾乎可以重疊電影的藝術呈現(xiàn)，這種「還原」便是電影的精髓。缺點是情緒上稍微差了點，電影的厚重感也稍顯單薄。影片作為動作犯罪片少了些激烈，作為「打拐宣傳片」情緒又略有些淡。

2009.12.下載：中間那段通靈舞蹈太搞了！

小調(diào)調(diào)

關于新聞自由、被歷史掩蓋的真相和《動物莊園》背后的故事，又一段似曾相識的蘇聯(lián)黑歷史。瓊斯先生在烏克蘭的那段游歷如同地獄寫生，為說真話而付出生命的人永垂不朽。

【A】當其他導演還在用長鏡頭玩弄「地圖」時，帕爾瑪已經(jīng)在用長鏡頭玩弄「媒介」了。從影片開始的第一秒便暗示由電視媒體所帶來的“多視點結構”（說白了就是多機位精彩回放，無論是媒體錄像還是監(jiān)控探頭，都被引申其中），存在于場景內(nèi)的電視屏幕就是分屏手法的另一種存在方式。開場十一分鐘長鏡頭是絕對的技術勝利，但其對視角的局限仍然不免讓人質(zhì)疑，于是帕爾瑪又用“羅生門”式的長鏡頭予以回應，輔以裂焦鏡頭和分屏手法，攝影機的意義終于得到肯定。至于前面提到過關于媒介的介入，是粗暴而乏味的，這種感覺尤其集中于第三幕，平平無奇的鏡頭

才看第一集就走神N次，只有小田切讓出場時才有鎮(zhèn)得住劇的感覺。最后兩集突然又看得進了…