資本主義語境下，空間代表著生產(chǎn)力、代表著上層建筑、代表著政治隱喻，也作為可消費的商品。也就是說，雅克?塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實體空間：“透明”的大廈、自動化別墅、詩意的鄉(xiāng)鎮(zhèn)……，也包括精神空間：與其說妻子管理著別墅，不如說別墅馴化著妻子，現(xiàn)代化建筑潛移默化地建構著可予肯定的人格?，F(xiàn)代化都市的癥結需要在一個未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠可愛而笨拙的于勒叔叔；城鄉(xiāng)空間的兩極調(diào)度需要巧思進行順滑的轉(zhuǎn)場，秘訣就在那只臘腸犬與幾只流浪狗，捕捉的而非調(diào)度的。同樣是拍現(xiàn)代主義，塔蒂的電影

Only one is a wanderer. Two together are always going somewhere.' Vertigo里我最喜歡也最經(jīng)常想到的臺詞，這細思極恐的兩句話用來對比The Lost Weekend和此片正合適。

有點失望的是原著中夜闖Sea World的情節(jié)沒有在電影中出現(xiàn)，但更喜歡電影的結局。每個人都有選擇自己生活的自由和權力，你的青春放蕩不羈也好，循規(guī)蹈矩也罷，都會是美好的過程。成長就是你沒有為了迎合別人而拋棄本應珍視的東西。

他并不想詛咒沒有英雄的時代會如何墮落，但他希望所有人都看到，你們到底在失去什么。最后一集突然很傷感，回首往昔，讓我們看到堂吉訶德是怎么死的，在這個時代里，精英主義是如何的淪為大眾的笑柄的，我們的英雄最后都已經(jīng)死了，好在這群理想主義者依舊戰(zhàn)斗著?！铩铩铩?/div>

終于盼來了，好雞凍

"沒媽孩子苦，主角有天賦：