要是整部片都是由「缺席」的女兒視角主導(dǎo)該多好，結(jié)合私人日記、錄音帶、菲林照片、新聞報(bào)導(dǎo)等原始記錄素材，於虛構(gòu)與真實(shí)之間遊走，逐漸拼湊、想像出成長(zhǎng)於亂世的母親年輕時(shí)候的故事，還是移民第三代對(duì)印象模糊的家鄉(xiāng)（黎巴嫩）上世紀(jì)戰(zhàn)禍歷史的追尋與思索，同時(shí)也是一個(gè)重新審視自我身分認(rèn)同／定位的機(jī)會(huì)?？上ё葬岚攵文赣H視角接手後影片就變成純粹私人的動(dòng)盪青春回憶，虛實(shí)交錯(cuò)留下的罅隙被母親濃烈的情緒填滿和確定，當(dāng)中的曖昧性通通被抹殺，而作為游離的「想像者」女兒則徹底淪為幫助母親重拾紛亂時(shí)代記憶的工具人，結(jié)尾與母女倆結(jié)伴回家鄉(xiāng)，

補(bǔ)標(biāo)。小時(shí)候看的，印象中何琳真的很美。

有點(diǎn)太棒了

到底是文藝了 兩段式直接表現(xiàn)河田的成長(zhǎng) 重頭戲自然是宇崎龍童這部分 介護(hù)話題 如何讓生命保持尊嚴(yán) 雖然現(xiàn)實(shí)比影片里展現(xiàn)得要?dú)埧岣?但有這樣的作品探索意義也是極好的

至湊佳苗《告白》以來(lái)，這種人性扭曲病態(tài)癡線不正常中二病復(fù)仇故事，一而再再而三地重複出現(xiàn)，說(shuō)穿了這些作品都帶著同樣的價(jià)值觀，自私到極點(diǎn)，中學(xué)生水平的心理思維，但為何會(huì)大受歡迎？向井康介算是為這「類型」加入了階級(jí)意識(shí)，其空洞依然，如果電影拍得黑色喜劇一點(diǎn)，諷刺性強(qiáng)，會(huì)否來(lái)得有點(diǎn)意思？

結(jié)局也太......圓滿了吧！ (●′ω`●)