幸好是印度片 不然耳朵都會嫌吵……

文藝的人都在逃離，在逃離中相逢，影片再次證明真正的愛情是可以輕松跨越鴻溝的，所以想起來前些日子看的電影《情人》來，那個法國女孩應(yīng)該是不愛他的，是一種好感，還有好奇

他倆真好磕?。。∶考蜑榱丝此麄z那一丟丟戲份

沒想象中那么空靈，反而很寫實，頗有道德勸誡味道。兩個男性主角還真沒女性角色有意思，比較單薄。日本電影的一大特點就是不惜用較長的鏡頭渲染氣氛，可供觀眾慢慢咀嚼回味。比如源十郎在朽木居廢墟上醒來，長鏡頭讓觀眾細(xì)細(xì)體味恍如隔世之感，現(xiàn)在的影片AOL太短，很難讓人如此沉浸其中。

John Carpenter的Halloween中出現(xiàn)了這部1951年版的The Thing，后來他翻拍了這部電影。82版的片頭跟這一版是一樣的啊。

錫蘭想告訴人們，在文明世界的角落，慈善和貧窮、弱者和強者、丈夫和妻子之間已經(jīng)慢慢轉(zhuǎn)化為靜止的對立——就像無比肅穆的自然景觀，只能目睹它的存在而無法做出任何改變，任何彌合對立的嘗試都只會讓雙方漂移得更遠(yuǎn)。