和小說(shuō)里是一樣的材料，但是由今昔對(duì)比的插敘變?yōu)榱嘶貞浿械恼?，連帶著主旨都發(fā)生了微妙的變化。小說(shuō)里寫(xiě)“昔”是為了更準(zhǔn)地寫(xiě)出“今”的滄桑心境與處境（四十歲的舞女沒(méi)工夫戀愛(ài)，連真正的男人都可以不要），而電影則寫(xiě)愛(ài)過(guò)慘過(guò)風(fēng)光過(guò)最后嫁作商人婦，少了狠與銳。蔡琴的最后一夜真好聽(tīng)。

"無(wú)腦深夜劇。古早少女漫。

宋茜演技不錯(cuò)，繼續(xù)加油吧

太好看，太華美了，憂傷的故事，絕美的建筑，服裝，場(chǎng)景，道具，愛(ài)印度，更愛(ài)lee pace！

無(wú)厘頭，又有點(diǎn)意思，還挺好看的哈哈哈

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手里提著的屌，抑或其嘴里叼著的煙。非常遺憾，在《火車進(jìn)站》時(shí)，現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)并記住了電影藝術(shù)，同時(shí)也遺忘了電影的本真。藝術(shù)是什么？藝術(shù)源于生活，高于生活。電影呢？電影不止藝術(shù)，還是一種生活的能力。電影源于生活，復(fù)歸于生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權(quán)對(duì)于女性的壓迫并非是針對(duì)女性的。事實(shí)上，在《女人四十》之后，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》里洞見(jiàn)「兩性一體化」的許鞍華要說(shuō)的是，不幸的女人只是比不幸