最后哭成傻逼了

韓劇反映社會價值觀，我才發(fā)現(xiàn)不是韓劇太變態(tài)有病，而是社會耶……病的不輕，因?yàn)樯狭藲q數(shù)的人只會關(guān)注投資價值，和金錢利益。他們打量一個人從來不會從情感這種沒用的東西上看，而是看這個人就像在看錢袋。

完全看不出全裸吃飯除了作為噱頭外，在劇情中有作用。日本的鄉(xiāng)下真的有那么diversity嗎？

為了鮮肉，滿分走起

好久沒見過如此不尷尬的日本漫改了，可能因?yàn)榭ㄋ菊娴暮馨簦瑑赡袃膳还茉趺唇Mcp我都能嗑。（梗過多的）室毅也是絕了！

和《痛苦與榮耀》一樣，太好哭了，這樣拉長并打亂時間線的敘事方式太有力了。阿莫多瓦應(yīng)該是歐洲作者導(dǎo)演里最擁抱數(shù)字影像與特效的那批，火車戲拍出了韋斯安德森的質(zhì)感，但是卻又與回憶體自洽（似乎所有特效鏡頭都用在回憶段落中），幾個升格鏡頭突兀卻奏效，后在《痛苦與榮耀》里有了更驚艷的升格鏡頭。女兒的“負(fù)罪感”并不是交代不清，而是通過胡麗葉塔與父親的另一層“負(fù)罪感”關(guān)系進(jìn)行了傳遞，串聯(lián)起了三代人各自的“負(fù)罪感”。這也明確交代了中心人物，即片名，胡麗葉塔。