"點(diǎn)開(kāi)之前沒(méi)想到這么搞笑真的哈哈哈哈哈哈！

環(huán)境災(zāi)難片，美女救英雄的故事。敘事中規(guī)中矩，故事平淡無(wú)奇，唯一的亮點(diǎn)，反倒是水下探測(cè)機(jī)器人。從邏輯來(lái)看，影片挺多漏洞，一些細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲。另外，一個(gè)不知是否活著的生命，是否值得犧牲其他人的生命去拯救？最后的結(jié)果是一命換一命，僥幸活下來(lái)的人確實(shí)幸運(yùn)，死去的卻太無(wú)辜。生命對(duì)每個(gè)人都很重要，生命價(jià)值的衡量，不在于一時(shí)的激情，也不應(yīng)以道德去要求，而應(yīng)有著精密的計(jì)算，這也正是人類社會(huì)能夠走到現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)選擇。

"感覺(jué)有意思的點(diǎn)就在于舞者都是蒙面的，就多了一份互動(dòng)性、有趣性，你會(huì)好奇皮下的是誰(shuí)。還可以收獲到一些實(shí)力歌手/舞者作為每一期的飛行嘉賓帶來(lái)的淺薄福利以及讓真正的舞者多一個(gè)展現(xiàn)自己的舞臺(tái)。（但是內(nèi)魚通病 鏡頭展現(xiàn)的不完整）

【A】敢問(wèn)攝影機(jī)究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀(jì)錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無(wú)辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠(yuǎn)處于主角與鬼怪之間，將這個(gè)模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構(gòu)建的「鬼怪」。攝影機(jī)后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀(jì)錄者」的雙重空間逐漸生成無(wú)比曼妙的聯(lián)結(jié)，在視覺(jué)元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

結(jié)尾大海，幽然綿長(zhǎng)，靜默只剩喘息。

看到中間有點(diǎn)重復(fù)，走神，他們關(guān)系真好，賣萌裝傻也很自然，就是比我國(guó)綜藝舒服又不失看點(diǎn)