我們已經(jīng)習(xí)慣了類型片對(duì)生活空間的援引 伊丹十三則反其道而行之 對(duì)日?？臻g進(jìn)行了類型化開掘 既借助儲(chǔ)物間貨架參差的結(jié)構(gòu)和冰柜貨車上演抓叛徒追逐戲和追車解救人質(zhì)戲 還在超市經(jīng)營(yíng)策略和人力資源管理層面加入商戰(zhàn)的雄辯戲 而這些類型橋段通通完美嵌合進(jìn)了家庭主婦智慧納入市場(chǎng)邏輯的主線中 我們被熱血日劇跑點(diǎn)燃也驚嘆于大白菜切法背后的原理 太有趣了

敬/偉大的/共產(chǎn)主義戰(zhàn)士"

劇情有點(diǎn)奇怪 可能太久以前了 演技也…

和《痛苦與榮耀》一樣，太好哭了，這樣拉長(zhǎng)并打亂時(shí)間線的敘事方式太有力了。阿莫多瓦應(yīng)該是歐洲作者導(dǎo)演里最擁抱數(shù)字影像與特效的那批，火車戲拍出了韋斯安德森的質(zhì)感，但是卻又與回憶體自洽（似乎所有特效鏡頭都用在回憶段落中），幾個(gè)升格鏡頭突兀卻奏效，后在《痛苦與榮耀》里有了更驚艷的升格鏡頭。女兒的“負(fù)罪感”并不是交代不清，而是通過(guò)胡麗葉塔與父親的另一層“負(fù)罪感”關(guān)系進(jìn)行了傳遞，串聯(lián)起了三代人各自的“負(fù)罪感”。這也明確交代了中心人物，即片名，胡麗葉塔。

最聰明的康找不到辦法打開傳送門，十幾歲的女兒在實(shí)驗(yàn)室隨便搗鼓了一下就開了????笑死

杰洛特，媽