袁詠儀的肚兜裝。

除了 Lake 和 Pilar 算是有點正常情商的人以外的看點就是父母對于出柜孩子態(tài)度轉(zhuǎn)變的故事。這部劇大概就是想性/性別啟蒙意義的教育故事但是強行糅合過多又牽強的商業(yè)元素，但我真覺得現(xiàn)如今大多數(shù)觀眾也逐漸不吃這一套了吧。把所有人變成為了發(fā)展出某個特定的場景再來“分析”這個場景下的意義，所以經(jīng)常就是有一出是一出，把所有尷尬的場景展現(xiàn)出來，動機邏輯很牽強，人物很多時候淪為工具，為教育式劇情服務(wù)（例如 Benji 很多時候的說話與行為邏輯完全不符合人設(shè)）。但問題是這些很多的解決方案就是沒有“打開天窗說亮話”。

細膩的不像是個泰劇，好喜歡男女主認清愛意互相勇敢告白的戲，小太陽甜妹誰能不愛呢（希望別爛尾！

小時候最討厭這種片子，上個月竟盯著把它看完了，發(fā)現(xiàn)自己老了。男主角開始創(chuàng)業(yè)后反映了當今社會的種種現(xiàn)實，老的故事新的演法是這部劇的看點。

不錯 強調(diào)進取號的核心位置 船員們也都很好

黃金女配杉村春子難得一見擔當主角。四名年老藝伎，兩個昔日情人，成瀨卻壓著舊情不訴，只講收債、借錢，庸碌、傖俗，卻是人生本相。燒掉上原謙風華正茂的軍裝照，也就燒掉了心底收藏的最后浪漫。對生活的激情早已磨沒，卻不得不堅韌地投入無盡空虛的人生。無情可待，無人可等，不抓緊點錢支應(yīng)后面的日子，又待如何？成瀨仍把結(jié)尾場景留在路上：杉村春子步下長長的階梯；她的老姐妹則自嘲地學年輕的摩登女郎，像夢露一樣扭著腰肢走出鏡頭。