成瀨的幾名角色在舊時(shí)代的藝伎身份指出了其邊緣地位，她們因?yàn)楦鳟惖脑虺聊缭谏畹奶摕o(wú)與痛苦中，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但想要在新時(shí)代存活，她們就必須在各方面有所妥協(xié)。片子其實(shí)缺少一個(gè)核心化的東西，只能通過(guò)幾人的共性與差異去展現(xiàn)時(shí)代下的舊女性之苦。同時(shí)，成瀨用關(guān)和田邊這個(gè)角色來(lái)譏諷曾經(jīng)風(fēng)光的日本在時(shí)下的孱弱，甚至可以上升到對(duì)這個(gè)國(guó)家雄性傳統(tǒng)的批判。

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前面的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度碉堡了。很希區(qū)柯克。

比起《光》來(lái)說(shuō)，還是差的挺多的。

縱觀整個(gè)系列 個(gè)人喜歡 小五郎前三篇、小五郎后三篇中的人間椅子、金田一的后兩篇 這個(gè)系列就是風(fēng)格化表達(dá)好看 電視臺(tái)玩得很high 觀眾看得也很high咯 還有一些奇妙的串戲 島田久作 柳俊太郎在同時(shí)期sp獄門(mén)島里的延續(xù)～

極度引起不適的男主，人設(shè)真讓人惡心，還有一些騷操作我就不給評(píng)價(jià)了，熱評(píng)都說(shuō)了。