「只要整盤(pán)棋能活，死哪個(gè)子兒都無(wú)所謂?！埂父墒碌娜?，被不干事的罵，這就是干事的人的命?！?/div>

各位，我已經(jīng)盡力了，撐著看了半集

灰原哀登場(chǎng)的事后，演出上最大的改動(dòng)是為哀換了首表現(xiàn)圣潔感的原聲（剛好就是出自哀初登場(chǎng)的劇場(chǎng)版《世紀(jì)末的魔術(shù)師》），這是非常明顯的回望式、屬于總集篇的演出。但前一腳還在塑造這個(gè)主角的“誕生”，后面的神秘列車(chē)事件直接讓這個(gè)角色淪為主線故事的炮灰。當(dāng)然，總集篇沒(méi)有誠(chéng)意導(dǎo)致的平庸才是最大的問(wèn)題。

越到后面越潦草，最后兩集那些學(xué)生好像白癡一樣。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

相較于行騙天下來(lái)說(shuō)，人設(shè)背景更為有趣，但劇本內(nèi)容發(fā)展跟不上節(jié)奏，會(huì)有一種演員在拖著劇情走的感覺(jué)。每集的結(jié)尾都有努力做反轉(zhuǎn)做爆點(diǎn)，但依舊還是那個(gè)問(wèn)題，電視劇更適合講清楚矛盾和脈絡(luò)，劇本更像是把一部電影的內(nèi)容拉長(zhǎng)到電視劇的體量，電影做隱喻和謎語(yǔ)的意義在于它本身藝術(shù)性高，時(shí)間也有限，但你電視劇這么玩就只能被迫產(chǎn)生垃圾時(shí)間，雖然說(shuō)是獲了獎(jiǎng)，但更像是導(dǎo)演和演員在牽著編劇走。