狂撒狗糧，iu激萌

原始欲望與儀式感，與帕索里尼有著親緣性，但《卡》中每一幀畫面都因為帶有油畫質(zhì)感而十分精致考究，相比電影來更似如同雕塑般純粹的造型藝術(shù)，對于卡拉瓦喬作品與構(gòu)圖的高度還原，反諷圣經(jīng)的詩句插入構(gòu)成音畫分離，狄奧尼索斯式縱欲與褻瀆，不符合時代物件的出現(xiàn)消解了過往與現(xiàn)代的藩籬。

這些特效在災(zāi)難片中不出彩，像在置景的樣板間中演的樣板戲，還有些煽情。"

"阿里·艾斯特憑借《遺傳厄運》與《仲夏夜驚魂》在邪典界闖下名號后又開了一波猛的：一個關(guān)于原生家庭親子關(guān)系的終極噩夢，黑暗料理版的《少年派的奇幻漂流》+《大魚》+《穆赫蘭道》+《記憶碎片》+《妖夜慌蹤》+《楚門的世界》。

給我一種又好看又不好看的奇怪感覺，如果不是老戲骨和張含韻，很難堅持下去

“法國小孩總是過分敏感和成熟”完全贊同這句評語。每個平靜的家庭總有它隱藏的波瀾，每個正常人的內(nèi)心亦有他病態(tài)的地方，怎樣去寬容和理解，這是最困難也是最容易化解彼此隔閡的良藥。每個人都是孤獨的。說實話本片不是很打動俺，又或許源于自己的麻木…怎么說來，法國的浪漫和瘋狂是可以劃等號的……