在夜色的掩護下黑白善惡終于混跡難分，人與人之間的關(guān)系朦朧脆弱如霓虹車燈的明滅，于是便無所謂情節(jié)的各路轉(zhuǎn)折，有的只是難以洞若燭火的人性幽微，在黑暗中除了一張張蒼白干癟的臉，我們還能奢望看清別的什么關(guān)乎內(nèi)心的東西來呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖俠義、兒女情長之類的陳詞濫調(diào)，不再有情緒噴薄的人物和大開大合大起大落，只有一系列細碎的變化，而最激烈的情感也不過止于楊淑?。ǘ叶喟霘w結(jié)于羊角風）罷了，即便是當周澤農(nóng)與劉愛愛駕著一葉扁舟短暫溫存過后，盡管霧色濃郁，人情卻還是淡薄如流水?？梢哉f，通過模糊倫理層面的目

疫情時期跟我舅媽一起看的，我很想知道這種劇拍來干嘛…

最后那段對于俄國口音的戲謔我笑了。

B- 至少在國內(nèi)的類型片中算好的了，在春節(jié)檔可以當一部不錯的爆米花來看。拋開文戲不提，武戲的調(diào)度算是出色。只是書里書外的故事都仍是老套的二元對立，而且都是最俗套的那種....尤其是書內(nèi)世界，吸血盔甲的強行人物弧光使整部片子掉價不少，而赤發(fā)鬼本身也只是傳統(tǒng)的因貪婪而墮落的反角，若把概念進一步強化成“與強權(quán)制度對立”的現(xiàn)代史詩，或許會好很多。而“小說改變現(xiàn)實”本身也是偽高概念，除了片頭和第三幕高潮，基本沒有好好發(fā)揮這一設(shè)定。"

看到他漂移的一瞬間，我就覺得是我認真了

編劇為什么要把eric和donna分開啊?。?！why！?。。。。?！