"瞿秋白 覓渡覓渡渡何處

裴勇俊的劇幾乎全部都看過(guò) 這一部是青春的故事 很年輕的時(shí)候拍的 最開始就演主角 很牛 他選劇很有眼光 當(dāng)你回顧的時(shí)候人物和故事都不重復(fù)

看完了也沒(méi)認(rèn)出那是梅根?？怂?，比老版唯一的優(yōu)點(diǎn)是施萊德的裝甲好看多了

看似掌握主導(dǎo)權(quán)的攝影師其實(shí)也在扮演攝影助手的角色，而他在兩性關(guān)系里也常常處于被支配的地位。顯然，他手里的攝影機(jī)（主權(quán)）并不像攝影作品那樣凝固。需要注意的是，在被拍攝者以「開門」和《引見》方式對(duì)處于上位的他者分享主權(quán)的同時(shí)，處于下位的拍攝者也以「點(diǎn)煙」的形式堅(jiān)決維護(hù)自身主權(quán)不被侵犯。隨后，二者進(jìn)入「磨合」期。最終，一次「藝術(shù)創(chuàng)作」在資本原則的規(guī)訓(xùn)下順利完成，且誕下健康的作品。像《安吉里卡奇遇》一樣，這部探討「電影本體」的作品是以「身體本體」為載體。本片或是身處即時(shí)顯影時(shí)代的作者向膠片時(shí)代的致敬，事實(shí)上，用膠

感謝老羅帶我去看名利場(chǎng)，感謝尹奶奶贈(zèng)我人生箴言，感謝靜子老師讓我知道人到六十還能做自己喜歡的有意義的工作。在上海疫情期間看到這部綜藝對(duì)我來(lái)說(shuō)有特別的意義，很久沒(méi)出去走走了，這是第一次想去LA，去Redondo海灘看落日，去吃IN-N-OUT漢堡，去參觀杜比劇院，去看La La Land。

現(xiàn)實(shí)世界和光影世界的交錯(cuò)，感覺(jué)還是挺有新意的。