一部很平淡很痛苦的片子，確實(shí)感覺和后來新電影那幫人是一掛的，但非常沒意思，不把別人當(dāng)外人，上來就把糟粕一股腦往觀眾身上倒。思考一下，華語電影（也許除了香港電影）成天就拍這種苦情劇，女人不光是事實(shí)上最痛苦的載體，也更是最好的痛苦的表達(dá)工具，于是相比高光之下魅力四射性感十足的好萊塢女性而言，很容易得出評論中眾多的有國別限制下的性別批判，其實(shí)相比之下這樣的電影動情，好萊塢的電影反而是壓迫工具，但如何呢，很多人得出的結(jié)論反而是認(rèn)中國苦情劇創(chuàng)作者為始作俑者的，實(shí)在好笑，但也無比現(xiàn)實(shí)。一部非常無趣的電影，如果導(dǎo)演是真

1）只記得岸部一德的樣子 2）特別佩服日本觀眾的專注力

年代感不夠，醫(yī)學(xué)生的校園生活悠閑到不科學(xué)，開篇色狼的勾引論太醉人

從現(xiàn)代電影的角度看可以剪輯得更緊湊些，但原作已讓人目眩神迷——就像一塊晶石，從不同的晶面上可以折射出哲學(xué)、美學(xué)和愛情的各種光輝。少年有種吹彈即破的美，無關(guān)情欲而讓人心折。這不只是一部同志電影，而是人類對美的追逐與愛慕?？珊薜氖悄欠N美甚至無需經(jīng)過后天雕琢——它就在那兒了...

我尋思這個電影是如何進(jìn)入到主競賽單元的？？？

除了特效過于省錢一個缺點(diǎn)，這是一部設(shè)定和kabuto平起平坐的悲劇作品，現(xiàn)在能在bilibili看一群00后討論這部劇我感到十分欣慰，日本經(jīng)濟(jì)告別蕭條期重新振作的幾年，特攝工作者的靈感也和經(jīng)濟(jì)一樣蹭蹭上漲，和最近幾年形成鮮明對比