柯佳嬿分享半邊耳機給吳慷仁的時候，我以為他們要一起聽last dance。

鏡像，眼睛，手和光。沒有日式嘶吼著讓你相信的日本電影真的很好。遺憾可能是想指涉的東西有點多，這對影院的觀眾是一種考驗。劇本，演員的創(chuàng)作，鏡頭語言，剪輯節(jié)奏，作為作者導(dǎo)演的考量和用心也都體會到了。說是枝裕和走下神壇？我反倒認為他有了神性。

看在第一次借電影節(jié)的光在影院里看恐怖片兒的份兒上，兩顆星真的不能再多了！你有看到過恐怖片讓整個影院傳出銀鈴般的笑聲么，這部就是！

編織了一份具有豐富闡釋空間的文本，每個角色的性情發(fā)展都能在時代和家庭中找到深層的原因。融雜進不少刻意表達的時代印記（母親的后文革傷痕、女兒報道的教師性侵、女孩目睹的少數(shù)民族生活境況），電影顯然變成了導(dǎo)演個人觀念的傳聲筒。小女孩的“演技”最好，最后的獨白確實有墜入舞臺表演的危險（處理成夢？）。郝蕾飾演的女兒如果是被父親性侵生下孩子或者是隱藏的同性戀，就有點牛逼了。

杏兒姐?(????????????)?

二戰(zhàn)背景，戰(zhàn)斗雙方的身份具有多重性，被占領(lǐng)國和侵略者，工人和軍官，藍領(lǐng)和中產(chǎn)階層，雙方都為了藝術(shù)品做了很多事，但一個更珍視藝術(shù)品，一個更珍視生命。最令人欣賞的是每個鏡頭角度和運鏡的流暢。