對(duì)上次看大友克洋是他的最爲(wèi)出名的AKIRA，但可惜過(guò)了這麼多年，他那部片核心沒(méi)記住。要說(shuō)還有印象的大概是他那些弄得破瓦頹垣的城市景象。而這部片的也有著相似的設(shè)定，把背景搬到19世紀(jì)中葉的倫敦，一座有深厚文化歷史意義的城市，但這座城市同樣的也逃不過(guò)大友克洋的「蹂躪」。有看到他想要在這片表達(dá)「科學(xué)應(yīng)該使人幸福而不是用來(lái)破壞」但如果單從這個(gè)敘事過(guò)程來(lái)説，很多情節(jié)都不能夠經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的推敲，甚至有些地方是自相矛盾（例如一開(kāi)篇爺爺和爸爸對(duì)科學(xué)的態(tài)度，不久後兩者態(tài)度突然相反。盡管後部分有解釋爸爸的轉(zhuǎn)變，但爺爺?shù)霓D(zhuǎn)變從來(lái)沒(méi)

最后一集因?yàn)樾鹿谝恢钡⒄`了…

網(wǎng)大。

這部不大行

生命之樹里的若干形式剝離出來(lái)單獨(dú)成片之感，而且借助物質(zhì)界的各種形象不斷詠嘆母親（造物主？/時(shí)間？）對(duì)萬(wàn)物的距離，散文詩(shī)化的東西并不稀奇，而此片難于置評(píng)，也許像赫爾佐格這樣的導(dǎo)演對(duì)這類產(chǎn)物應(yīng)該是完全嗤之以鼻，我這么覺(jué)得。

集合了市面上所有暴力美學(xué)作品大數(shù)據(jù)的電影，母女親情線是真的懸浮于表面，完全沒(méi)有凸出養(yǎng)孩子比當(dāng)殺手難這個(gè)主題。