為什么司藤好看，因為身為大女主劇，沒有男二三四五六都愛她、沒有一路開掛戰(zhàn)無不勝、沒有一便吆喝著獨立自強一邊一次次被男人救、沒有智商分裂時不時掉線、沒有用流水線式的套路強推劇情………做到以上幾點很難嗎？不難。但最近幾年的大女主劇90%都把以上幾點占全了

二刷了，以前看只看劇情?，F(xiàn)在看，看人性，今年看的書多了，再結(jié)合劇中人物的種種經(jīng)歷，原來一個人的后半生都是在償還青少年時候的缺失。所以如果要是找另一半，一定要先了解一下另一半的小時候跟原生家庭。不要光看點就貿(mào)然的決定一些事情。

給男二和靜茵的。。為什么我結(jié)尾貌似沒看懂

不驚艷，但扎實有力后勁足?；橐鑫C、人際網(wǎng)絡(luò)都是順理成章的加菜項，“把女兒送出去”、“讓犯人伏法”才是滾雪球的重點，最終交叉說明一個問題：一個人對所處社會的極度失望，會給周遭人帶來什么，又會得到怎樣的反作用力。這遠比所有一根筋控訴或一股勁受難的作品都更高級，引發(fā)的思考也更有價值。

米哈游的動漫

在天氣預(yù)報般的時間線countdown下，臺風(fēng)令作為管理機制的“校園”，乃至東京的城市空間重構(gòu)為封閉的，斗技場/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內(nèi)部的意向性，引導(dǎo)性。在影片中多數(shù)為陰沉，黑暗，自然光的影像重構(gòu)了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠不會使用近景，而是通過中遠景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產(chǎn)生，或者只能在男孩們黑