馬桶、抽水聲、電話鈴，這些意象不再是審美的，而是枯竭的，倒影出你我生存的本質(zhì)；愛不是行動，而凝滯在表達(dá)，對象在凝滯中消失；導(dǎo)演完全采用反類型片敘事，連爵士樂也不再能欣賞，反而成為焦慮感的來源。科波拉呈現(xiàn)出最本質(zhì)的焦慮與幻想，重新定義了敘事與電影配樂，然后他去拍《教父》。

"假如一個人的綜藝值是0-10分，那極挑5就清楚明白地告訴了觀眾一個定理:走了兩個9分的人，沒辦法用三個分別為5、6、7分的人補(bǔ)上。

"皆大歡喜 團(tuán)團(tuán)圓圓

今年看了兩部山河令，戲里戲外，人心詭譎，唯有真情可憾山河，等一束天光！相信終有重逢之際，永遠(yuǎn)的白月光永遠(yuǎn)的神！

曉生去警察局接父親的那場戲，眼淚不禁涌了出來！—— 19.09.13：臥病在床的朱老跟兒子講起文革往事的那場戲，眼淚不禁濕了眼眶。……活罪好受，寂寞難熬?！覀兝夏耆瞬蛔郧蠖喔＃帜茉趺崔k呢？……時隔多年，在對中國大陸臺灣近代歷史政治有更多的了解之后，我方才在重溫《推手》時更懂得里面某些臺詞的意味。還有，注意到朱陳兩家人一起爬山時：朱老和陳太太身上穿的服裝款式有些相近，再加上曉生與依依藍(lán)白搭、杰米與怡茜的紅白配，讓這群人有一家六口的感覺。另外，《推手》里餐館最后離開的男客人好像是Gay？《喜宴》是部同性戀

場面真實(shí)，情節(jié)豐富。鎮(zhèn)泰在戰(zhàn)爭中的變化拍得特好。