日本人玩情色已經(jīng)玩出了莊重的儀式感和尊嚴(yán)?；蛟S拋開情色部分其實(shí)到底說的是人的尊嚴(yán)和人與人之間的交往，摘下面具后的樣子只有自己看不到。

不錯的短劇，我現(xiàn)在都把這類型的校園劇命名為青春烏托邦劇。沒有貶義，青春也是需要瑪麗蘇的。

每集到了那個腦癱“加速之城”的環(huán)節(jié)就快進(jìn)。少年團(tuán)的小孩和以前小孩相比太精了意思不大，猶記得當(dāng)年王源跟鞠說“小鞠姐姐，我們來保護(hù)你。”

故事題材挺好，這樣寫實(shí)的社會問題確實(shí)很適合拍成一部有文藝色彩的劇情片。故事基本完整，演員演技沒問題，配樂也比較出彩，但是剪輯問題很大。故事三條時間線帶上序章分成了八幕，使得故事和剪輯都更加支離破碎。鄭中基因為自己是孤兒所以對母女產(chǎn)生同情的動機(jī)表達(dá)的過于含蓄，反而拍成了對陳漢娜有想法的樣子。影片對故事里的犯罪元素都做了淡化，主要想表達(dá)現(xiàn)實(shí)的社會問題和人與人之間微妙的情感，但是觀眾的整體觀感和影片里的鄭中基一樣，感覺無能為力，讓這個故事就會變成單獨(dú)的喪而失去了意義。影片把故事起因放在了97（移民），可見97給

"兇手的動機(jī)和鎖定過程也太莫名其妙了，還空降一堆不尋常的背景設(shè)定，完全靠猜的嗎？

"下錯版本了，原來不是桑弧導(dǎo)演張愛玲編劇的。我看的過程中還在想張愛玲怎么會編出這么幼稚的劇情。