在這一部里面真正喜歡上吳倩蓮，知道韓國(guó)人追捧她時(shí)也很得意。這片有韓國(guó)資金，所以風(fēng)格題材帶有韓式的厲狠和奇情。不過與韓片喜好對(duì)浪漫愛情不遺余力渲染不同，本片的愛情線還是典型的港式風(fēng)格(銀河映像風(fēng)格？)，吳和劉的愛情隱忍淡漠，雨天在高高的臺(tái)階上沖水，吳氏的笑雖開心卻也木訥，像只剩面攤燈光的都市，溫暖悱惻，低回不已。

這就是 舔狗 渣男 心機(jī)女 蠢女人的故事

《拆彈專家2》是一個(gè)行為藝術(shù)，必須在特定的藝術(shù)“界”的政治環(huán)境之下被理解，并產(chǎn)生意義。邱禮濤以香港電影過度的運(yùn)動(dòng)，以及其標(biāo)志性的cult趣味之下掩蓋了其作為一部黑色電影的事實(shí)，它的身體性在于無(wú)身體性的平面化，機(jī)械感，空無(wú)的記憶。換言之，這場(chǎng)滅頂之災(zāi)并沒有真正地發(fā)生，戰(zhàn)場(chǎng)只不過是意識(shí)形態(tài)—記憶術(shù)在空間之中的斗陣，正如同影片之中，潘乘風(fēng)的義肢不斷失去，而所有人都在向他提供著一種記憶的義肢。那么他究竟是誰(shuí)？這一詢問，連同劉德華在香港電影中似曾相識(shí)的面孔將引向一個(gè)后殖民的區(qū)域身份認(rèn)同，以及一年前的一個(gè)創(chuàng)傷性的事件

代標(biāo)紀(jì)錄片)抗日這一功績(jī)，可謂前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，千古第一人也。

順德水土好人年輕 80+的人看著像60 手腳利索做飯不在話下 希望我老的時(shí)候也能這樣 超愛粵菜想移居廣東..

誰(shuí)說(shuō)阿巴斯用ＤＶ亂拍東西，其實(shí)他的機(jī)器很牛呀，絕對(duì)不是我們十萬(wàn)塊內(nèi)的設(shè)備能拍出來(lái)的(黑夜對(duì)話直到暴雨來(lái)臨，這段很精彩)電影日記。從《隨風(fēng)而逝》后不再為電影節(jié)拍片后，阿巴斯的電影就象私人的日記一樣，遠(yuǎn)離觀眾，影像走得更遠(yuǎn)了。