了不起的松岡茉優(yōu)與野木亞紀(jì)子?！翱缭叫詣e、人種、世代間的差異，沖繩與本土、日本與美國(guó)各種各樣的圍欄，描繪人與人相互理解的姿態(tài)”是開(kāi)播前的宣傳語(yǔ)，也是作為觀眾的我看完本劇后確實(shí)地、真切地，完全接受到的訊息。從歷史與當(dāng)下來(lái)看，沖繩自然是日本最為特殊的一部分，受日本接管、有美軍基地，但是為本土所疏遠(yuǎn)，又有從不間斷的美軍暴行，本劇名臺(tái)詞“女人可以選擇做不做愛(ài)就是自由”，然而沖繩的“不自由”體現(xiàn)在方方面面，根本無(wú)從選擇，可以說(shuō)是被美日聯(lián)合“強(qiáng)暴”，“非?？蓱z”的存在。以性侵事件入手，表面講girls help gi

雷劇，劇情雷死我了哈哈哈"

一口氣刷完，很爽，動(dòng)作設(shè)計(jì)堪稱年度最佳，以劇情帶世界觀也做得足夠扎實(shí)，江湖群像大都立得住。表面武俠，實(shí)際反武俠，大抵將殺父尋仇的故事套路解構(gòu)了個(gè)遍，與主線無(wú)關(guān)的劇終兩篇更是佐證了，主創(chuàng)想做得就是對(duì)“面子文化”的反思，這些內(nèi)核都很好。美中不足在于，想表述的一切都太外顯了，唯恐觀眾看不明白，超前的表達(dá)卻沒(méi)有精妙的劇作兜著，融不進(jìn)故事肌理，想必這也是不少國(guó)漫小公司的核心窘境?？床实皯?yīng)該還有第二季，希望別把本作氣質(zhì)顛覆就好，畢竟這種非快意恩仇性質(zhì)的反類型武俠，很難不被市場(chǎng)裹挾。"

最后竟然不斷想起現(xiàn)在的拉斯馮提爾，在重現(xiàn)自己經(jīng)典橋段與手藝的時(shí)候，也將作為“殺手”的導(dǎo)演自己演繹了出來(lái)，從70年代一直傳承半個(gè)世紀(jì)到現(xiàn)在的寺山與舞臺(tái)感，到執(zhí)著于拍攝電影大聲喊cut的導(dǎo)演之魂在最后“go to hell”，元性不下反色情片，而詩(shī)意更勝真實(shí)魔鬼游戲。對(duì)原事件的演繹反而變得很次要了，這便是與熱帶魚(yú)和戀之罪時(shí)代最大的不同：到了這個(gè)年紀(jì)，敘事、說(shuō)理與象征都讓位給了某種生命體驗(yàn)。只不過(guò)那個(gè)年輕人不斷內(nèi)耗的過(guò)程，還是讓我想起聯(lián)合赤軍和山岳據(jù)點(diǎn)，那個(gè)追求著否定而導(dǎo)致自我毀滅的死局。

說(shuō)實(shí)話，這部電影跟《艾米麗在巴黎》分享同一個(gè)內(nèi)核，尤其女主人公在Dior最后大義凜然的呈英雄那段，白眼簡(jiǎn)直不夠翻！但是看著幾個(gè)這么好的演員在一副特別復(fù)古的畫(huà)面里出現(xiàn)，又實(shí)在不忍心打低分。

李沁演技好，男女主有CP感，良心古裝劇，故事節(jié)奏明快，臺(tái)詞帶感