就說一場戲的合理性，媽媽拿著刀要結束掉女兒的性命，這個舉動還是觸動了理性的父親，侄女也道出了女兒溺水的真實原因，最后連兒子都推翻自己的認定說會告訴同學們姐姐還活著。一連串的人物行為都是在用感性擠壓理性，運用情感共鳴在此刻的力量沒有錯，但是合理想想兒子會不會在這種極端情況下客服自己的恐懼呢。有可能，但幾率很小。小概率可以說成是具體情況也可以是強行設定，這樣的處理效果在我這里就會打折扣了。全片很大的問題就是家庭內(nèi)部的連接。看不到兒子與父母之間的連接，女兒與母親的接觸最多但都是昏迷后，夫妻之間也是。讓人迷惑的是

昭和畫風+日常脫力系?? （想知道導演和三木俊一郎有沒有親戚關系（喂

本以為袁祥仁飾演的法師可以好好收鬼了，可卻是將無厘頭更上一層樓，瘋狂至極，那句“佛你媽個頭啊”真是笑爆了，連胡楓都佩服他“口才太好了，不應該當和尚，應該做律師”簡直笑抽了。另外，那時的張敏看起來好清純。鬼的形象也讓人大跌眼鏡，又被分尸又被飛機追還喜歡讓人吃腳趾頭，果然是劉鎮(zhèn)偉風格

原型是任劍輝，蕭芳芳演任劍輝，一代傳奇演活另一代傳奇。也許有一天也會有人來拍蕭芳芳的傳奇。

各國都愛穿越，好在不是所有穿越過去都迷一片

這片子的價值是告訴觀眾，希特勒也是人，是我們中的一個。我們不能把他像擇菜一樣擇出去，說他是前所未有的惡魔，把他擇出去，不是反思而是逃避。我們該思考的是，一個人為何會犯下如此滔天大罪？下一個希特勒是否已經(jīng)出現(xiàn)在你我之間？