情節(jié)乏善可陳，但畫(huà)面極具后現(xiàn)代主義風(fēng)格，凝重壓抑的色彩，令人為之癡迷。

對(duì)婚姻如此悲觀的我，唯一的渴望，是想要一個(gè)女兒......

劇就是碎嘴子們犯蠢一次又一次的集中院……人物沒(méi)一個(gè)招人喜歡的……不下飯，甚至看了會(huì)生氣，也汲取不到什么價(jià)值……8分都是看人打分不看劇情，濾鏡？"

欺凌與被欺凌的身份轉(zhuǎn)換，童年的痛苦回憶在成年后再度碰撞形成尷尬的社交漩渦。極力擺脫童年的貶義標(biāo)簽想要煥然新生卻只在一瞬間就會(huì)又回到卑微地獄，只有不斷地重復(fù)：I am beloved.I am special.I am enough.I am trying my best.We all are.在自己的boundary重新找到safe space。角色部分行為邏輯的“蠢”更像是刻意為之，感覺(jué)導(dǎo)演正在屏幕后面說(shuō)道：別笑了，大家都一樣蠢。（看電影時(shí)腦海里：我的朋友都恨我+尸體游戲+#Horror三部瘋狂攪拌）

#Cannes2023-13 馬丁·斯科塞斯對(duì)資本原罪的又一次史詩(shī)般的批判。石油不僅帶給印第安人財(cái)富，也在他們身上刻下了永恒的詛咒。開(kāi)頭一幕的奧色治郡火車(chē)站，務(wù)工者、冒險(xiǎn)家、投機(jī)分子、資本走狗等魚(yú)龍混雜，呈現(xiàn)出處于新舊時(shí)代更迭之間的上世紀(jì)20年代的社會(huì)風(fēng)貌。印第安部落中不斷有人死于非命，而聯(lián)邦卻置之不理，這些謀財(cái)害命的行為不亞于一場(chǎng)隱形的屠殺。影像醇熟的斯科塞斯沒(méi)有什么視覺(jué)的花樣，而是事無(wú)巨細(xì)地譜寫(xiě)了一曲殘酷的哀歌。

科波拉是氣氛營(yíng)造的大師