兩個(gè)丈夫都不同程度地背叛了妻子，一個(gè)向往仕途，另一個(gè)浪蕩于春夢(mèng)，最后又都被迫回到了妻子身邊，一個(gè)被妻子所原諒，而另一個(gè)妻子卻早已不在。妻子們一直是腳踏實(shí)地并默默忍受著一切，這既是導(dǎo)演對(duì)女性的贊美，也是他對(duì)于庶民生活的肯定。

本質(zhì)上還是白人上帝拯救水深火熱的黑人家庭，并公布真相與維持正義的西方世界中心與價(jià)值觀，當(dāng)時(shí)處于巔峰的迪卡普里奧還背負(fù)著「奧斯卡魔咒」也是讓本片虛高的重要原因。

比起FRIENDS，TBBT里的人情味確實(shí)淡很多，它是個(gè)相當(dāng)成功的純粹搞笑劇，僅此而已。

就很難看，這節(jié)目完?duì)僮恿耍礋崴燕嵥鹦菄Z嗑過(guò)來(lái)的，結(jié)果也就這點(diǎn)兒有點(diǎn)意思，初舞臺(tái)真的，，，，我瞎了

我吹爆，這不比芭比更芭比十倍？往前倒推三十年大表姐這個(gè)角色絕對(duì)是給adam sandler這個(gè)范兒的男喜劇人量身定制的，往后推三十年一切女性主義電影史也必須承認(rèn)大表姐光屁股暴打小孩那段戲在破除男性凝視上的效果比一群芭比裝模作樣的抱怨要有用一萬(wàn)倍

八九十年代的電影裸露都裸得那么健康，臟話也那么符合場(chǎng)景。這些自然、本真都去哪了呢?盲流，盲目流浪之人，社會(huì)逼得人無(wú)處安身是世間無(wú)聲的痛苦。