我一直在等你啊，女王。

朱廣權(quán)《三圣像》于謙《商周十供》

非常出色的改編。某種意義上，與原版比對，這是一個更適合韓國的故事：小國，群強(qiáng)環(huán)伺，同室操戈的危機(jī)時刻懸在眼前已累數(shù)十年，所以，一次大型恐襲給國民帶來的恐慌遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于美國那種分州自治式的大國。美版就是典型的電視劇套路，韓版更增很多感同身受的實(shí)跡，將一部典型西方故事骨架，用東方的文化倫理重新構(gòu)建，成了有血有肉的本土生命。加入的60天期限增加了緊張度，也把人性中最本質(zhì)的東西逼出得更徹底。很大程度上，這更像是一部政治理念劇，懸疑不是主基調(diào)，所以調(diào)查線、幕后線、甚至終極敵人的描述都著墨有限。熱衷于猜猜猜的觀眾可能會失

不是我的菜。深田晃司存在的意義就是把一個很類型化的故事講得很無聊。看一下簡介，想象一下Lars Von Trier會拍出什么效果，這樣比較節(jié)約時間。以后不打算看他了。

道貌岸然的家長們，有恃無恐的加害者們，身處痛苦的家屬與老師；用更為冷峻的筆觸直指校園霸凌問題，并拒絕提供任何讓人“感到滿意”的結(jié)局和看得“爽”的進(jìn)程。而是關(guān)于“TA會這樣，是因?yàn)槟?，是因?yàn)槟銈兯腥恕钡尼槍?，也希冀傳遞更為深刻與直觀的現(xiàn)實(shí)。開篇室內(nèi)戲的勾角看得最爽，有種接近于去年全篇幅處理槍控問題《彌撒》的質(zhì)感；后面試著揭示兒子的參與與辯護(hù)那部分沒有做得有點(diǎn)失控，但它依然足夠抓住和牽動。

張嘉譯的駝背和宋丹丹的小品嘴，實(shí)在是看不下去