古裝網(wǎng)劇是平常很少會(huì)看的類型，但工作之余當(dāng)個(gè)下飯劇看還不錯(cuò)，很輕松，不費(fèi)腦，女尊設(shè)定對(duì)我來說挺新奇，而且女性角色長(zhǎng)得都挺好看。

果然被我猜到最后結(jié)局……

七個(gè)不同年齡的女子，合成芭蕾舞者的一生，進(jìn)入了生命的回環(huán)。

65/100，再一次證明了查理·考夫曼只是個(gè)杰出編劇，部分段落的氣質(zhì)很出眾，但耦合后有些缺乏整體性和持續(xù)的推力，直接滑向戲劇。影像意識(shí)只存在于局部，大量掉書袋的對(duì)話有必要嗎？到最后除了孤獨(dú)與頹喪，好像也不剩什么了。

“下午有事嗎？”“嗯...沒事?！毙〗虬銣厍椋挨绀瑜?！”，真是一衣帶水呀

Mati Diop順從先輩Claire Denis的足跡，用更歐洲的風(fēng)格講述非洲故事；不僅敘事技巧中表現(xiàn)成熟現(xiàn)代的人物形象和家庭社會(huì)關(guān)系的疏離、模糊人群背景并側(cè)重了自由意志，對(duì)于故鄉(xiāng)的論斷也是如今法國(其他宗主國)移民現(xiàn)象倒尋的根源，因此，看到鬼魂附身時(shí)不禁要笑，果如預(yù)計(jì)一樣：對(duì)于異域題材的鏡頭，如不從原生態(tài)、現(xiàn)實(shí)角度的“直接記錄”，必然會(huì)使用非自然主義指代，圖騰崇拜、招魂便是非洲的代表