高海失憶以后本體就跑出來了"

張大磊的鏡頭語言呈現出一種“延遲”的美學，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個世紀臺灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學一樣鏡頭很少運動但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時還是大幅省略，而且總是從不經意的角度切入，似乎具有

Ada簡直跟唐頓里的Mary從長相到說話時的表情還有舉止都如出一轍，不知道是不是本來就想模仿米歇爾的表演……這一季不了解一些歷史背景的話確實不太好理解，但感覺就算了解了對于白俄人的瘋狂我也沒法認同，以及公爵夫人對Tommy到底理解了什么。還有Linda這女人到底在想什么也搞不懂……

"外國妞和救生員的各種邂逅

生命里有太多的東西是我們無法掌控的。然而，所謂失去的其實都是風景，留下的才是人生。

難以想象這部電影會有這樣的高分。除了畫面鏡頭和各種裝備，其他乏善可陳。情節(jié)轉化突兀，拼接痕跡嚴重。人物先后轉變也有點莫名其妙。想描寫很多人，結果主次不分，沒寫好任何一個人。這不是一個完整的故事，這是一個拼盤。整體成熟度上遠遜色于戰(zhàn)狼2。