本身電影的技巧只感覺到長鏡頭主鏡營造的存在感。內(nèi)容上看了押井守的影評才體會到到是一個中層管理者的故事。

目前看了12478。真的是太長太長了，根本沒必要分上中下中間看得要睡著了，不太喜歡故事會這種形式。然后就是更喜歡本格本多一點，推導(dǎo)殺人手法和詭計更能看出編劇的功力，現(xiàn)在動不動就時間意識穿越更像是編劇編不出來了。最后發(fā)現(xiàn)我還挺喜歡桌游玩法的

第一集好看的，高能不斷，笑點不斷。小賈的劇中cp長得好美！

在天氣預(yù)報般的時間線countdown下，臺風(fēng)令作為管理機(jī)制的“校園”，乃至東京的城市空間重構(gòu)為封閉的，斗技場/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內(nèi)部的意向性，引導(dǎo)性。在影片中多數(shù)為陰沉，黑暗，自然光的影像重構(gòu)了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠(yuǎn)不會使用近景，而是通過中遠(yuǎn)景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產(chǎn)生，或者只能在男孩們黑

雖然一般般，但是還是有點笑點，后面有點漸入佳境，但是看到第二季有90集我就。。果斷不追了。

一段表演告訴你，奧斯卡欠杰克·萊蒙多少個小金人！(笑) 60年代初的男性情節(jié)劇，中產(chǎn)階級的悲哀在片中被無情的揭露。[相見時難別亦難]作為一部非“好萊塢式大團(tuán)圓”的電影，居然還能在當(dāng)年(1962年)不錯的票房戰(zhàn)績(Top 15)，全靠影片戲劇的張力和兩位主演優(yōu)秀的表演。杰克·萊蒙和麗·萊米克憑借“醉鬼”級別的表演雙雙提名金球獎和金像獎，可惜敗給了大勢所趨的格利高里·派克和安妮·班克羅夫特。