看不懂，先給三星

感覺這番的劇情一直都不完整，很碎，看完就忘的那種

李晨 蘇成牛 最后一期把楊穎從水里撈出來 蘇成牛

攝影在質(zhì)感和運動中造就了卡薩維蒂式的人物狀態(tài)與現(xiàn)實呈現(xiàn)，放到本片中，反差出驚人的感覺。在開頭的諸多死亡場景中，變焦與搖鏡以一種穩(wěn)定狀態(tài)的凝視制造出惶恐不安，經(jīng)由多次的展現(xiàn)使這一鏡頭語言有了死亡的氣息，之后每次出現(xiàn)都伴隨著殺戮，所以每當看到的時都不由提心，結(jié)尾卻在情感釋放的時使用（開車全景），當觀眾以為魔咒解除之時，隨之而來的穩(wěn)定搖鏡又動搖了觀眾的內(nèi)心，害怕與懸疑這時最大化，隨著一人出門，路邊拋尸，死神的咒語依舊存在于人間，人類最為珍視的情感并不能抵御惡魔，一份由腳底涼到內(nèi)心的驚悚順勢誕生。影像本體的討論也

我的副cp在哪????

#資料館#第一部雅克塔蒂，真是一個寶藏導演！遠景景別下的場面調(diào)度與肢體動作相結(jié)合，為笑點也賦予了一層多義性（觀察了一下資料館觀眾的笑聲，很多時候并不統(tǒng)一，大家各自在其中尋得了屬于自己的趣味，適逢五十年代末期的法國新浪潮，將長鏡頭運用到如此地步屬實了得）適當?shù)木嚯x在增加了影片疏離感的同時也暗含了人與人之間疏離的主題，但雅克塔蒂的可愛卻為這一世界增添了一抹溫柔。