這是一個(gè)很好的以日本動(dòng)畫的思維制作電影的失敗案例。就只說分鏡好了，真就恨不得一句話一個(gè)分鏡，而且還要每個(gè)鏡頭都用那種刁鉆獨(dú)特的角度。和動(dòng)畫相比，電影是有鏡頭語言的，意義不明的鏡頭先不說，這快速的切換其實(shí)是讓人不適的，觀眾不僅不能夠快速把握環(huán)境，甚至?xí)驗(yàn)槊看吻袚Q而需要重新讀取環(huán)境信息。然后就是正面鏡頭以及疑似打破第四墻的鏡頭，正面鏡頭其實(shí)對(duì)于觀眾而言是具有被侵犯感的。還包括一些賣福利的鏡頭，其實(shí)就是男性凝視。這些是符合EVA風(fēng)格，符合動(dòng)畫風(fēng)格，但就這樣放到電影里是不適的，意義不明的。由于一部電影里塞入了過

節(jié)奏亂糟糟的

大愛秦昊！實(shí)力演技派！

不行 就算是為了森77我也不想看了

被向琴琴那句“喜歡畫畫的人不一定需要紙和筆，他也可以在地上畫，可以在天空，可以在湖泊，可以在大海。”感動(dòng)到了，但理性來講情懷不能當(dāng)飯吃，學(xué)歷還是要靠自己提升。（沒人愿意聽觀察室嘉賓坐火車的故事，觀察室可以再少點(diǎn)。）

乙女建筑。大阪篇入選者，多于不起眼中見真章。