兩組平行對照推軌運動鏡頭(尤其倒數(shù)第二段落)，非常見功力。命運的交錯與無常，在“人去樓空”的空鏡里，同領略，難言說。以及，相比《晚春》，父之法的執(zhí)行力度被明顯削弱，甚至反轉。

津川雅彥角色的壯烈甚至對應到了現(xiàn)實、雖然對導演的自殺一直有很大的疑問。斗邪教斗黑幫斗政客的故事也只有在伊丹十三下能拍的這么喜感與悲壯的交加。柔膚說女人穿豹紋是去尋找真愛。企劃里有三谷，看來學了不少伊丹十三的小幽默。

我不能理解，一個明明可以走功臣后代路線移民的人，為啥要殺自己親人然后百死一生偷渡去韓國。一個有能力在外國設局殺人后脫罪的人，應該有遠超常人的智力和求生欲，然后這么一個心硬又極聰明的美人，末了竟為了失落于愛情而自殺。父權男權意識形態(tài)下的影視劇是不是遇上擰巴無解的愛情就只能安排女主角自殺然后再營造“活下來的那個更悲慘”的男性自憐？這是繼天盛長歌安排鳳知微跳崖后又一次用這種女主角人格前后矛盾的荒謬震驚我的影視作品。

節(jié)奏不行，也挺無聊的。

"太甜了！如此直球的雙向奔赴已經(jīng)多久沒看到過了？音樂也不錯，oped好聽！

第一次在印度電影里聽到中文，結尾不是特別好，但明顯看出是一部被好萊塢影響了的印度電影，沒有全部傳統(tǒng)印度電影不會講故事的毛病。