早在《獨(dú)立日2》羅蘭埃默里奇就擺弄過(guò)月球，如今是敞開了玩，把“月球空心論”與“戴森球”結(jié)合在一起，為陰謀論愛好者炮制出一道極度合口味的大菜，同時(shí)這是一部災(zāi)難大片名場(chǎng)面融合之作，可以看到《世界末日》《后天》《獨(dú)立日》《2012》等眾多災(zāi)難大片的影子，但大多是導(dǎo)演在復(fù)制黏貼自己的過(guò)往，這些年觀眾早已被無(wú)數(shù)的視覺(jué)大場(chǎng)面投喂得麻木，羅蘭埃默里奇式毀天滅地已不能讓人驚嘆，而下一次能讓觀眾在影院里驚嘆膜拜的，只能是卡梅隆13年磨一劍的《阿凡達(dá)2》了。

就為了丑X女主請(qǐng)了這么多大腕以及黃金配角？？？

在家庭內(nèi)部對(duì)話的時(shí)候，視線剪輯、頻繁正反打壓低了情緒、意識(shí)形態(tài)和炫耀生活的可能性，通過(guò)自然主義式的置景和光線達(dá)成鞏固的家庭/生活影像。通過(guò)這一層次在現(xiàn)實(shí)層面不斷創(chuàng)造出真正富有意義和質(zhì)量的家庭氛圍，即使有不快和困難，但生活能繼續(xù)并且是幸福的。邁克李以慈祥的視角為底層生活尋找希望

正如阿薩亞斯在大量使用的不同影像素材（低畫質(zhì)視頻、網(wǎng)絡(luò)video），影片呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的拼貼氣質(zhì)。拼貼所產(chǎn)生的荒誕感一方面營(yíng)造隱藏在日常浮面下的驚悚，一方面卻讓劇情的某些轉(zhuǎn)折顯得無(wú)比突?？桃?。劇本在美式與法式兩種風(fēng)格的撕扯不時(shí)走向不知所措的死胡同，卻又能被幾處點(diǎn)睛之筆拉回正軌。

題材同樣是貧富沖突，隨便抄抄改改《寄生蟲》的劇情都不至于爛成這樣"

治愈系電影 自得其樂(lè)