很詭異的電影，有點(diǎn)沒(méi)太看懂， 謝莉·杜瓦爾的氣質(zhì)就有點(diǎn)詭異

野心很大的電影，能看到很多歐洲名流的影子，整體故事框架像《四百擊》，突然出現(xiàn)的手風(fēng)琴樂(lè)隊(duì)像安哲的那些失去家園的流浪者，和大舅表姐的相處又想起庫(kù)斯圖里卡，攝影和燈光有的地方還挺有韻味，長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度也可圈可點(diǎn)。但是也許是融合了太多，反而情感沒(méi)出來(lái)，有些空鏡頭和超現(xiàn)實(shí)的片段讓人一頭霧水，比如破舊船艙里的那些宴席，打破第四面墻的憤怒感直擊觀眾，少年沒(méi)能帶姐姐去兜風(fēng)，大人世界里的恩怨也無(wú)須少年的謊言來(lái)成全?！綠PTHD/1.68GiB】

小時(shí)候經(jīng)?？?，現(xiàn)在內(nèi)容大概不記得了，記得最清楚的是我先看的第二部，再看的第一部

覺(jué)得異世界是任務(wù)的正義感本來(lái)是挺好玩的"

視聽(tīng)的延展，一是旋焦鏡頭，意識(shí)空間的扭曲，展現(xiàn)人物精神狀態(tài)的不正常，進(jìn)一步可以把這個(gè)不正常的過(guò)程展示出來(lái)，或與正常鏡頭拍攝下的對(duì)比，或是單個(gè)鏡頭內(nèi)完成變換過(guò)程。加強(qiáng)的手段或采用廣角鏡，二是配合機(jī)器的環(huán)繞調(diào)度，讓空間上的變化加強(qiáng)。感受最深的還是神槍手之死，透過(guò)不平整的玻璃去看人物，那種扭曲，是通過(guò)他人的視點(diǎn)看到人物的不正常。其次是，后景作為鬼的空間，遺傳厄運(yùn)，這些年用得多了。選擇一種過(guò)渡的漸黑的布光方式，比完全的隔斷要好？之后要做測(cè)試。影子作為敘事手段的濫用，自己創(chuàng)作時(shí)要有限制的去使用，第三人。進(jìn)入鬼屋，H

服裝打光和置景好的格外突出，劇情就實(shí)在無(wú)聊，人設(shè)也都刻板無(wú)趣，明明拿了個(gè)重生的有趣開(kāi)頭