《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費幻景與經(jīng)濟泡沫，與此同時，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家

秦昊的顏不適合演古偶 男女主毫無CP感 很難磕的下去劇情

今年圣誕節(jié)看了這部 圣誕電影里果然最多只會有一個“壞人”啊 大家都可可愛愛的 感覺現(xiàn)在已經(jīng)不會看到這種片子了 人們是從何時開始不再專門用一部電影來關(guān)心無形的美德和想象力？

加藤あい

紀錄片有些平庸了

這電影，是來洗錢的吧？