老電影的魅力在于你把觀眾當(dāng)傻子，不會上來救各種賣弄，而是不急不忙地講故事。

短視頻的創(chuàng)作思路，段子式的文本堆砌，某種程度上倒也是跟故事本身的一種互文了。不停用所謂的反轉(zhuǎn)來試圖調(diào)動觀眾預(yù)期，但所有的點基本上都一覽無遺，尤其是在國內(nèi)整個大的恐怖驚悚片創(chuàng)作語境下，更是從一開始就“破了?！?。全程面無表情看完，連一喜的演員都變得難笑了起來。如果說上一部《中邪》是雖顯粗糙但靈光偶得，那么到了這部，資金跟陣容上去了之后，卻并沒有帶來更多的驚喜，或許對馬凱會有更高的期待吧。當(dāng)然，從他自己個人經(jīng)歷著手去表達，能有這么一部作品與觀眾見面，也算是得嘗所愿了吧。繼續(xù)加油吧。

這幾個都傻？那您去看聰明的吧。"

我真的很努力在找優(yōu)點了，但是一個都找不到，我不會拿好萊塢工業(yè)體系去要求這玩意，畢竟江南寫的是網(wǎng)文也不是嚴(yán)肅奇幻文學(xué)，但是我求你用點心吧，十分鐘能交代的背景做了五十分鐘，龍王畫得像大海龜，真就是看個情懷，然后想想江南現(xiàn)在寫的那些東西，情懷也沒了

但另一方面，比較大的問題是，影片政治驚悚的屬性遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了人物傳記。那么既然講用完即棄，講個體被系統(tǒng)迫害，就難免要把人物圣*人化，強調(diào)其受難的一面，這反而削弱了人物的復(fù)雜性。

他在晚年尤其自19世紀(jì)40年代起即致力于繪畫形式與色彩的探索，用食材、口水等不可思議的顏料作畫，引來一片爭議之聲，被視為英國最偉大的畫家之一，也是出了名的藝術(shù)怪人