在美國評價挺高的電影，實際上不怎么樣

我對藤井道人的風格的質(zhì)疑年初在《日與夜》就講過，情緒鋪得太濫，這體現(xiàn)在他包括配樂、調(diào)色、慢鏡以及特寫的運用上。這片在通常被認為政治無關心的日本和《主戰(zhàn)場》一起引起注意倒確實是好事一樁，而且又恰逢要選舉的時候。對日本政治的直白批評以及對一些社會事件的直接影射（伊藤詩織、安倍幼兒園、改9條）令人敬佩，但從電影角度來說還任重道遠。

敘事線條相當明晰，對群像的組織也頗為穩(wěn)健。聽到“工會”兩個字，就基本上猜到電影的主題，不過導演還是基本保持中立的態(tài)勢，沒有去做有罪推定。但紀錄片不可能沒有立場，到最后中方的素材都是耐人尋味的。年會表演那一段最讓我愕然，你會發(fā)現(xiàn)文化的壁壘并沒有打通，交流等于奇觀，管理等于剝削。像一個工人說的，“工廠外是美國，工廠里是中國”。一場原本皆大歡喜的雙贏，上演的依然是不變的資本游戲。

很溫馨的電影，敘述的節(jié)奏如同夏日的涼風拂面而來，家鄉(xiāng)的風景，童年的趣事，娓娓道來......

何謂真相？有時候人們只愿意相信自己相信的東西，一次一次地反復印證，成為自己的思維定式。又有幾個人會真的跳脫出來，追尋真相呢？可笑的是，如此頑固地堅持自己的一群人，又是那么容易被媒體和輿論所左右，官僚系統(tǒng)的灰色操作更是有過之而無不及。

一開始把鬼渲染得多厲害，嘴炮驅(qū)鬼就有多離譜