看似說(shuō)因果和目的，其實(shí)在討論「存在」，而人的存在是由一次次選擇構(gòu)成的。整體上，概念的展開不如第一部，不過(guò)，故事結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系仍舊承接，視覺與動(dòng)作全面升級(jí)。

科波拉這家伙總是這么莊嚴(yán)滯重，一點(diǎn)幽默感都沒有，片子拍的無(wú)趣死了，攝影追求空間感有個(gè)毛用，故事敢說(shuō)你不薄弱

在這部經(jīng)典的情欲虐殺片中，保羅范霍文精巧地在藝術(shù)與商業(yè)中找到完美平衡，漂亮的動(dòng)作對(duì)峙，危險(xiǎn)情境步步逼近，這是對(duì)40年代黑色電影的大膽反芻。

好一個(gè)凄美的戒酒愛情大片…如果只是把它當(dāng)作單純的上癮現(xiàn)象來(lái)看聯(lián)想可以更廣一些?，F(xiàn)代人的孤獨(dú)感和各種癮。

那么多人在罵Ginny，是忘了自己在16歲的時(shí)候是多可氣嗎

一頭外表健碩，內(nèi)里卻細(xì)嗅薔薇的公牛歷險(xiǎn)，成為了《公牛歷險(xiǎn)記》去展現(xiàn)自我，反抗命運(yùn)的所在，而輕松詼諧的氛圍與好萊塢動(dòng)畫一貫賣萌犯賤的角色，使電影亦不失為一部溫情之作，但過(guò)于理想化匱乏創(chuàng)意的童話劇情，卻令影只是將自己局限在了一部?jī)和瘎?dòng)畫的范疇。