幾乎全是固定機位，很少使用復(fù)雜鏡頭。全片少數(shù)幾個推軌鏡頭，有一個還是方向相反的組接（好姐妹上樓窺探真鍋）。我也想起前頭有一處正反打也是打破了180度原則，那個對話場景是紀(jì)子母親和謙吉母親之間情緒上的接應(yīng)，按道理這么突兀接上并沒有襯托相反的意味。攝影上非常注重景深，淺焦下室內(nèi)環(huán)境和人物的行為非常融合。構(gòu)圖上無論遠近，都看得出自然的貼合。但是說到嫁女兒這回事，就把日本國內(nèi)父權(quán)這一套惡霸系統(tǒng)給展示出來了，哥哥對紀(jì)子的不理解甚至蠻橫到傷害家人，父親的默不作聲，家中的女性都被父權(quán)壓在身下。紀(jì)子作為大齡剩女不著急出嫁

集合了所有令人反感的文藝氣息：露骨生硬的反叛，沉悶耽溺的做作。金燕玲的臺灣腔全程出戲。

片長至少可以刪掉30分鐘。前一個多小時拖沓無趣，講了一個與空戰(zhàn)無關(guān)的團隊管理教學(xué)課，格里高利.派克的表演也如溫吞水，毫無魅力可言。群像人物的刻劃也流于表面的膚淺和呆板的程式化。如果沒有最后的空戰(zhàn)場面和所謂"人類極限"來點題，整部電影就坍塌了。

用《八部半》的手法來解構(gòu)女人無疑是愚蠢的，真正了解女人的是侯麥、伍迪、阿莫多瓦等人，他們電影中的女人風(fēng)格迥異卻真實鮮活，女人不是費里尼眼中的超現(xiàn)實主義夢境。本片只是所有費里尼元素的堆砌，相較于《八部半》中繁冗復(fù)雜卻清晰流暢的夢，本片的夢顯得太過于混亂且單調(diào)淺顯。

Shelton太囧了

立意不錯，劇情一般