感覺(jué)就很有潮汕風(fēng)土氣息的文藝片

布景采用基本色，一部黑暗的、主要是室內(nèi)的電影，有一種極簡(jiǎn)主義的感覺(jué)，梅爾維爾與布列松教他應(yīng)用抑制的表演行為與簡(jiǎn)潔的電影敘事去傳遞訊息。本片是包括《沒(méi)有過(guò)去的男人》和《薄暮之光》的松散三部曲的第一部。Kaurism?ki 本人是一個(gè)快活、自嘲的人，據(jù)說(shuō)他酗酒；他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他不會(huì)經(jīng)常移動(dòng)他的相機(jī)，因?yàn)椤八拮頃r(shí)那會(huì)很麻煩”（實(shí)際上，他的設(shè)置顯示了無(wú)限的思考和耐心）?！拔抑皇且粋€(gè)中等級(jí)別的導(dǎo)演，”他告訴 Sight & Sound 雜志的 Jonathan Romney。“我可能永遠(yuǎn)不會(huì)拍出杰作，但如果我拍了很多很

導(dǎo)演又是主演一定是太愛(ài)泰國(guó)了才整了個(gè)內(nèi)容拍了個(gè)電影…另外導(dǎo)演一定是個(gè)貓奴，片中穿插各個(gè)街貓鏡頭，片尾時(shí)更是一股腦的把沒(méi)穿插完的貓片全放出來(lái)了。

男女主作為辦案都參入太多主觀情緒，是人設(shè)的失敗

從海報(bào)設(shè)計(jì)到字體都80年代古早味啦 而且真的是有鬼，還有色鬼。有設(shè)計(jì)玩的輕松的短片拼盤(pán) 最后連做鬼投胎都要選是離開(kāi)還是留下，果然是見(jiàn)鬼。

壓力大的時(shí)候看劇審美都在降級(jí)