配樂讓整部電影有了黑白才有的雅，柔緩而古典，鋼琴加弦樂又讓人無法辨清它屬于哪個時代，看似很滿卻只在敘述之中，讓我明白只要音樂停止便是需注意和思考的關鍵段落。PTA開始注意弱化模仿技巧和鏡頭的狡黠、存在感，而著墨戲劇層次和精神。自此，他的腦和眼本身就是藝術了。女主，一枚新影后發(fā)芽。

有對經(jīng)濟快速發(fā)展人精神的空虛的表達，有對貧富差距的控訴，有對人心貪欲、報復的指責，但都停留在很淺的地方。北京，一座寄予希望的城市，卻給太多人改變，磨滅了人性、銷蝕了初衷、人心的成長能不能夠跟上經(jīng)濟的步伐？

還行吧 就是日本女的吃東西那茶勁兒真受不了：噢一一一一一西西西，瞧給你們好吃的跟孫子似的。。真是受不了這種舊時代女性文化。。就不能大大方方覺得好吃 好好吃么。。非要那個死樣子 真下頭。除此之外槽點不多，內(nèi)容沒怎么關注，想必不會太有聊，主要是女主們的生活狀態(tài)還是挺好的，家的裝飾，服飾搭配，相處氛圍的營造還可以看看。

無法逃離卻也無處可去的漂泊感往往是王家衛(wèi)電影里人物的狀態(tài)而非結局。不大懂得酒與水之別的張作驥將那悲涼的命運拆分為《醉生夢死》四個方向無非是想將其苦悶心情（政治上的身份處境）訴述得全面和完整，結果反而被凌亂的敘事束縛住了手腳。眾所周知，王家衛(wèi)的《春光乍泄》最終舍棄掉了許多人物和關系，因他深知：越單純的味道越濃烈。

真是誠心誠意做綜藝，屏幕前都能感覺到他們的辛苦勞累。

真人秀最閃亮的片段肯定還是那些劇本寫不出來后期也包裝不出來的東西。