任何貌似客觀的紀錄片背后，都一定有堅定的立場，否則紀錄片制作者無法制作出一部具有力量的紀錄片。全世界無產(chǎn)者面對的是同一種資本家，但無產(chǎn)者注定無法聯(lián)合起來。我們有不同的過去，但我們可能只有一種共同的未來。

可能是近三年看過最愚蠢的劇，堅持到第二集，我的胃抗議了，它說它想吐。2020年了，還有人在用一整坨一整坨的刻板印象寫劇本，對法語的陽性定冠詞使用“女權(quán)視角”可能是女權(quán)被黑得最慘的一次，女主的漲粉速度也堪稱對全世界網(wǎng)紅博主營銷能力的鄙視。就頭2集出現(xiàn)的所有法國角色，除了展現(xiàn)女主視角中的傲慢、懶散、私生活放浪這些標簽之外，完全沒有一點人類特征，女主的設(shè)定在這里都不是個傻白甜，而是個有性生活的修女。對巴黎景觀的最好展現(xiàn)，是一棟破公寓以及里面總是罷工的水電系統(tǒng)，wait，這里是在暗諷法國人老罷工嗎？如果是的話，那

有沒有負分的 吳丹丹什么鬼吵得要死 還作 覺得全世界都圍著她轉(zhuǎn) 黃曉東簡直就是一智障 看了幾集毫無邏輯 還不如改名叫 尋找吳丹丹 導(dǎo)致我現(xiàn)在對這個演員也很厭煩

文本感覺上是對伯格曼“信仰三部曲”和“婚姻主題”的一次土耳其式的，帶有契科夫戲劇色彩的衍生演繹。大量的帶有格言性質(zhì)的對白，宛如掛在那寒冷冬屋里的被黑暗撫弄的老舊掛毯。它不是主角，卻最易吸引進屋者的目光。當(dāng)然，導(dǎo)演對玻璃的符號化引用、分割構(gòu)圖以及室外遠景，都是很錫蘭的。

81年的作品，創(chuàng)意不錯，但是畫面效果就不行了。最有意思的是救了男豬的外星旅客當(dāng)年是白人，到了05電影版中就成黑人了，果然還是要政治正確啊～～～

最終季要在十集的篇幅里做到結(jié)束，只能說編劇已經(jīng)努力了。拋開最后的結(jié)局，主要的人物都已經(jīng)被塑造得很好了。