《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級(jí)市場(chǎng)以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時(shí)，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動(dòng)物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個(gè)鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩(shī)電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會(huì)問(wèn)題，所有的人物，空間來(lái)自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對(duì)作為“家

我愛(ài)和音啊啊啊啊??！"

白雪公主的女兒老笨老笨的，受不了的笨呀，最后一集很好看，很期待他們回到魔法世界，繼續(xù)看第二季

那個(gè)立牌官網(wǎng)看已經(jīng)完售了…

每集都會(huì)變換時(shí)代或地區(qū)，設(shè)定多變，這也是今日動(dòng)畫的另一部經(jīng)典作品《馬丁的早晨》的特點(diǎn)。三位主角幫助旅客體驗(yàn)歷史，同時(shí)維護(hù)時(shí)空秩序。觀眾從中可以廣泛了解世界歷史和文化。它實(shí)際上是中法合拍動(dòng)畫，原名Tempo Express，冒國(guó)產(chǎn)之名在國(guó)內(nèi)立項(xiàng)、發(fā)行，因此不必對(duì)它的風(fēng)格感到驚訝。

能這么湊巧住這么近的事怎么不發(fā)生在我身上！