就說(shuō)一場(chǎng)戲的合理性，媽媽拿著刀要結(jié)束掉女兒的性命，這個(gè)舉動(dòng)還是觸動(dòng)了理性的父親，侄女也道出了女兒溺水的真實(shí)原因，最后連兒子都推翻自己的認(rèn)定說(shuō)會(huì)告訴同學(xué)們姐姐還活著。一連串的人物行為都是在用感性擠壓理性，運(yùn)用情感共鳴在此刻的力量沒(méi)有錯(cuò)，但是合理想想兒子會(huì)不會(huì)在這種極端情況下客服自己的恐懼呢。有可能，但幾率很小。小概率可以說(shuō)成是具體情況也可以是強(qiáng)行設(shè)定，這樣的處理效果在我這里就會(huì)打折扣了。全片很大的問(wèn)題就是家庭內(nèi)部的連接。看不到兒子與父母之間的連接，女兒與母親的接觸最多但都是昏迷后，夫妻之間也是。讓人迷惑的是

人人都會(huì)唱歌，除了福醬

真的怪不得票房要撲 強(qiáng)行分開(kāi)那段是什么亂七八糟的鬼理由 最后的長(zhǎng)鏡頭人也不夠視角也不對(duì)還抖！廉價(jià)到窒息?。?！土屋是不是有什么誤解 不是裝瘋賣傻造型丑就是努力了OK？！少女漫改三巨頭 廣木一定排最后

所以我決定轉(zhuǎn)身離開(kāi)

好傻氣，浪費(fèi)題材。

諾蘭這幾年的電影一路看下來(lái)，感覺(jué)他的風(fēng)格辨識(shí)度越來(lái)越高，作者電影的屬性越來(lái)越強(qiáng)，不管他拍攝什么題材，最后都是與眾不同的諾蘭電影。以前大家說(shuō)他的電影，配樂(lè)聲音太大，這部還是一樣，配樂(lè)在電影中不僅是外化了主角的情緒，同時(shí)還控制著戲的情緒和節(jié)奏，時(shí)刻操作著觀眾最本能的生理反應(yīng)，明示觀眾該有怎樣的感受。諾蘭對(duì)于配樂(lè)的理解有他的那一套，像是在藝術(shù)和商業(yè)中尋找平衡點(diǎn)。其實(shí)他的導(dǎo)演風(fēng)格也是如此，他是當(dāng)今好萊塢導(dǎo)演里視聽(tīng)語(yǔ)言功底深厚的極少數(shù)，可以用商業(yè)電影的思維去運(yùn)作任何題材，在藝術(shù)性和商業(yè)性中間尋找一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，包