一群在日本的外國人，超有個性的劇情和人設(shè)，拍攝和色調(diào)也是沒誰了，雖然深夜劇少不了黃爆！但是綿羊超帶感?。?！

這電影不就是講一個直男癌晚期老公/父親的后半生么...

掌控力不足，且欲蓋彌彰。刻意將簡單的事情復(fù)雜化，然而真正應(yīng)被復(fù)雜化的情感落點反因神秘主義的執(zhí)念模糊了重點。導(dǎo)演一面舍不得放下敘事的牽引滋養(yǎng)，一面又不屑于依靠敘事推動人物心境變化，如體內(nèi)的兩面彼此互搏。立足于現(xiàn)實主義的土壤如何制造鬼魂？不能僅靠通感，也不能僅靠痛感。

對標(biāo)志性城市氣質(zhì)進行提煉，在城市實景中再造一個新的城市，具有此能力的華語導(dǎo)演唯刁亦男一人。在這樣精密的微縮模型（恐怖主題公園）之中，人物之間、鏡頭與人物、鏡頭與鏡頭的距離可以被重新刻度，人物是帶著面具的血肉之軀，也是被暴露在天眼之下的隱遁人偶。得益于新城市的構(gòu)筑，文本意義、演員氣質(zhì)、敘事節(jié)奏都被再次定義，這樣的作者性絕不是霓虹美學(xué)四個字可以概括的。刁亦男的巔峰不止于此，也不止于《白日焰火》。

有的人選擇拼命努力逃離落后貧窮的家鄉(xiāng)，也有人在拼命努力改變落后貧窮的家鄉(xiāng)。無論在哪里，只要通過勞動創(chuàng)造財富都值得肯定，但仍然有這些少數(shù)的人選擇逆行，放棄優(yōu)渥體面的生活去最艱苦貧瘠的去貢獻(xiàn)自己的青春年華。正是因為有黃文秀這樣的人存在，才有更強的信念建設(shè)好新時代新農(nóng)村。

最開始被認(rèn)以斯帖的時候不需要驗DNA嗎？